第560章 王者风范
1700万。
2700万。
3200万。
北美票房数据狂飙，《肖申克的救赎》也因为票房数据的华丽，开始了逆袭之旅，也开始了周乐制霸世界影坛之旅。
一部电影或许说明不了什么，也无法百分百的敲定什么，可还是有这无数的人无法拿出这么一部电影。
周乐拿出来了，以小成本低姿态开画，在大片云集的北美市场，在《无敌浩克》刚刚品尝了不被接受的扑街结果之后，悄然登场。
上台就是王者，登场就是无敌之势，以一部这样的电影横扫北美的票房，有人说这是因为这个档期没有超级大片，才让它得以冒出头，也有人说，即便是在黄金档期，任何一部超级商业大片也无法完全掩盖《肖申克的救赎》之光芒。
票房数据没有那么疯狂，上映四天也还没有过亿，看似距离他之前的作品距离有点远，可要知道，这是一部从上映开始，四天来各路影评网站的评分还在上涨，满分评论越来越多的电影。
“明年奥斯卡，已经给周乐留了一把椅子。”
这样一个标题，当然不是说周乐会有资格当嘉宾出现在奥斯卡，他会是参与者，且是热门的参与者，说不准在明年的奥斯卡舞台上他依旧可以拥有攥着小金人来跟所有打招呼的画面出现。
华夏方面，启动紧急预案，第一时间跟周乐联系，在相关部门看过了这部影片的内容之后，点头同意了一刀不剪，原汁原味的在华夏内地上映。
之前的《小丑》没能登陆华夏，始终有一些观众觉得是有关部门剥夺了大家对于艺术的欣赏。这一次的《肖申克的救赎》，除了零星几个片段如果严格按照内地审核标准需要更改之外，再无一出违规的地方，这样的电影如果还被剪，那周乐都不知道还有什么电影可以完整的进入内地市场。
婉拒了在美利坚的所有采访，周乐回到了国内，在他落地的当天，也是《肖申克的救赎》在国内上映的首日。
评分9.4，这是综合了国外知名影评网站的综合评分，除了零星一些黑粉去无脑的打了低分之外，哪怕是对这部影片还有一点点挑肥拣瘦的人，也不妨碍他们给出9分以上的高分。
这真的是一部好电影，一部在方方面面能够迎合国家和观众的电影，没有处处去宣扬正能量，到是给了大家一个温暖的故事，看过之后让每一个人都觉得格外的舒服。
在国内上映，外有口碑撑着，内有周乐的人气影响力。国内给了非常疯狂的排片量，它也没有辜负大家对他的期待，首映当天就拿下了3.3亿的票房，且在国内目前一统天下唯一权威的华夏影评网，评分也是始终没有低于9分，一天下来评分也达到了9.2，对比外媒的评分，国内观众觉得稍微有些遗憾的是这个故事讲述的是一个纯粹的美利坚故事，在华夏是断然不会发生这样的故事，从这一点的观感上，一些观众给的分数稍微低了一点点，但这并不妨碍这部影片在他们认知中的‘神作’地位。
没有特效，没有大场面，没有爆炸飞车，没有光怪离奇，有的只是一群被束缚在监狱内的人，讲述了一个关于自由和救赎的故事。
周乐的演技是没有任何质疑的，一如既往的好，也不乏惊喜，他来演一个文弱书生，来演一个内心坚强外表羸弱的人，刻画的入木三分，会让你不禁想到他所演过的托尼斯塔克，冷锋，肖，刘华强等等角色，依旧是大家熟悉的味道，我们的乐乐会挑战不同的角色，会呈现不一样的他给我们所有人看。
惊喜是在马恩斯韦伯的身上，这位名不见经传的老戏骨，一部《肖申克的救赎》让全世界认识了他，很多人都觉得他有摩根弗里曼的影子，一举一动之间，戏味十足。
除了周乐就没有大咖，全部都是普通演员。
场景除了监狱就没有几个。
这样一部电影，究竟会如何吸引观众坐下来一百分钟以上呢？单纯只是靠周乐的名气吗？
完美的节奏，完美的故事，完美的展现，如果这是一个享誉国际的大导演做到的，大家会挑肥拣瘦，会去电影里找一些没毛病，可这是周乐作品，当这一切呈现在大家的面前时，所有人俱是惊艳的状态。
就在不久之前，还有人在网络上质疑周乐的执导水平，对于他的拍摄还提出了要不要找一个老导演去帮着看一下的言论，现在回看，一切是那么的可笑，人家是不会导戏吗？作品摆在那了，不需要回答了，你们自己品吧，你细品，周乐是一个任由别人嘲讽而不回答的人吗？
他会用最恰当的方式让那些人闭嘴，比起直接打脸，私下里让你觉得脸颊发热无比的疼痛才是最成功的，让你无地自容，丢脸是自己觉得而不是外界目光刺激的人你觉得丢脸。
短短几天时间，周乐再回到《十年》的剧组，外景已经拍不下去了，全都是媒体，好在之前将前面的场景都拍得差不多了，接下来是黎沁和张翰予十年后的戏份，这两个人无需周乐多去督促和鞭策，或许他们有演的不到位的地方，只需要你开口，他们会愿意舍弃哪怕吃饭睡觉的时间去研究。
不差状态，不差精神头，差的是没有人提点他们，缺的就是能够看清楚自己不足的人，两人就像是两块海绵，能够大量的汲取来自外界的营养，吸收成为自身的技能。
二十分钟一个小故事，前面地震和小女孩的戏份就占了一半，剩下可供两个人发挥的时间不多了，张翰予还好，出来就是演电影，黎沁在电影表演的把控上略有不足，每天晚上都给自己加班，在周乐前往美利坚的这些天，她每天就把自己关在宾馆里学习，白天的时候会约一下剧组的前辈张翰予，去跟对方对戏，在表演之中寻找不足，去进行补足。
等到周乐这一次回来，再开始拍，之前卡壳的地方已经有模有样，如今的难点不再是演员，而是外出拍摄。
人山人海，媒体拥堵，粉丝拥堵，周乐的成功点燃了民众的兴奋点，这一次不同于之前，以往也有华夏演员在国际舞台上取得成功，虽说没有周乐这么大，大家多多少少是经历过那种喜悦的，感觉是不一样的。
这一次周乐露了大脸，尤其是自编自导这件事，更是让很多老影迷都有扬眉吐气的感觉。
都说黎安导演的《卧虎藏龙》是披着武侠的外表讲述的美利坚故事，看人物设定也确实如此，玉娇龙更像是西部牛仔。
之后老谋子几部电影也都是画虎不成反类犬，直让很多观众都觉得，为什么我们要去套一个美利坚的精神呢？像是周乐这样不好吗？既然要迎合那边的口味，我们拍一部那边的电影不就完了，就如同我们看外国电影一样，好的东西无论是在什么环境下都会被接受的，当有一天拍摄我们的故事能够得到全世界的认可，那才是真正的登顶成功。
连认可都没有，就想一步登天，那多难，老谋子的十二钗就是最典范的代表，一切都是华夏的，但核心却是西式的，到最后里外不是人，谁看了都是一头雾水不知道你到底要讲什么。
脚踏实地一些，不好吗？
拍出好电影来得到全世界的认可，不香吗？
《肖申克的救赎》给出了答案，很香，不需要奖项的点缀，在这部电影上映之后，周乐就已经是世界级的大导演，很多大导演都发声夸赞这部电影，由这些人口中娓娓道来的电影优点，让很多之前看了一遍的观众又升起了再去看一遍的想法，怎么有几个地方我没有看出来呢？是这些专家故意这么分析的，还是人家确实拍出来了是我没有理解？
韩三爷从燕京到西南来，其他六位导演也都是放下了手头的工作一起过来，要不是有韩三爷领队，他们还真有些无地自容的感觉，想想之前对周乐的态度，再想想此时此刻改变了认知后的想法，都是混了多年的老油条，也不免有些暗自唏嘘，自己也有不识金镶玉的时候，之前的态度和做法，现在回想起来臊得慌。
能够拿出《肖申克的救赎》这样电影的人，会没有资格成为《我和我的祖国》总导演吗？
“来来来，正好你们来了，帮我参谋参谋这场戏，到底是通信和感恩产生好感之后十年时间积累出来的感情居多，还是信守承诺感恩戴德的报恩情感居多？”
如果是从前，几个人会乐得帮忙看一看，会有这份自信，会觉得周乐是真的遇到了困难。
此刻呢？
一切都不同了，仔细看了黎沁和张翰予的表演之后，几个人都神色凝重，这不是演员能不能演出状态，而是两种表演结果所带来的整个故事变化。
2700万。
3200万。
北美票房数据狂飙，《肖申克的救赎》也因为票房数据的华丽，开始了逆袭之旅，也开始了周乐制霸世界影坛之旅。
一部电影或许说明不了什么，也无法百分百的敲定什么，可还是有这无数的人无法拿出这么一部电影。
周乐拿出来了，以小成本低姿态开画，在大片云集的北美市场，在《无敌浩克》刚刚品尝了不被接受的扑街结果之后，悄然登场。
上台就是王者，登场就是无敌之势，以一部这样的电影横扫北美的票房，有人说这是因为这个档期没有超级大片，才让它得以冒出头，也有人说，即便是在黄金档期，任何一部超级商业大片也无法完全掩盖《肖申克的救赎》之光芒。
票房数据没有那么疯狂，上映四天也还没有过亿，看似距离他之前的作品距离有点远，可要知道，这是一部从上映开始，四天来各路影评网站的评分还在上涨，满分评论越来越多的电影。
“明年奥斯卡，已经给周乐留了一把椅子。”
这样一个标题，当然不是说周乐会有资格当嘉宾出现在奥斯卡，他会是参与者，且是热门的参与者，说不准在明年的奥斯卡舞台上他依旧可以拥有攥着小金人来跟所有打招呼的画面出现。
华夏方面，启动紧急预案，第一时间跟周乐联系，在相关部门看过了这部影片的内容之后，点头同意了一刀不剪，原汁原味的在华夏内地上映。
之前的《小丑》没能登陆华夏，始终有一些观众觉得是有关部门剥夺了大家对于艺术的欣赏。这一次的《肖申克的救赎》，除了零星几个片段如果严格按照内地审核标准需要更改之外，再无一出违规的地方，这样的电影如果还被剪，那周乐都不知道还有什么电影可以完整的进入内地市场。
婉拒了在美利坚的所有采访，周乐回到了国内，在他落地的当天，也是《肖申克的救赎》在国内上映的首日。
评分9.4，这是综合了国外知名影评网站的综合评分，除了零星一些黑粉去无脑的打了低分之外，哪怕是对这部影片还有一点点挑肥拣瘦的人，也不妨碍他们给出9分以上的高分。
这真的是一部好电影，一部在方方面面能够迎合国家和观众的电影，没有处处去宣扬正能量，到是给了大家一个温暖的故事，看过之后让每一个人都觉得格外的舒服。
在国内上映，外有口碑撑着，内有周乐的人气影响力。国内给了非常疯狂的排片量，它也没有辜负大家对他的期待，首映当天就拿下了3.3亿的票房，且在国内目前一统天下唯一权威的华夏影评网，评分也是始终没有低于9分，一天下来评分也达到了9.2，对比外媒的评分，国内观众觉得稍微有些遗憾的是这个故事讲述的是一个纯粹的美利坚故事，在华夏是断然不会发生这样的故事，从这一点的观感上，一些观众给的分数稍微低了一点点，但这并不妨碍这部影片在他们认知中的‘神作’地位。
没有特效，没有大场面，没有爆炸飞车，没有光怪离奇，有的只是一群被束缚在监狱内的人，讲述了一个关于自由和救赎的故事。
周乐的演技是没有任何质疑的，一如既往的好，也不乏惊喜，他来演一个文弱书生，来演一个内心坚强外表羸弱的人，刻画的入木三分，会让你不禁想到他所演过的托尼斯塔克，冷锋，肖，刘华强等等角色，依旧是大家熟悉的味道，我们的乐乐会挑战不同的角色，会呈现不一样的他给我们所有人看。
惊喜是在马恩斯韦伯的身上，这位名不见经传的老戏骨，一部《肖申克的救赎》让全世界认识了他，很多人都觉得他有摩根弗里曼的影子，一举一动之间，戏味十足。
除了周乐就没有大咖，全部都是普通演员。
场景除了监狱就没有几个。
这样一部电影，究竟会如何吸引观众坐下来一百分钟以上呢？单纯只是靠周乐的名气吗？
完美的节奏，完美的故事，完美的展现，如果这是一个享誉国际的大导演做到的，大家会挑肥拣瘦，会去电影里找一些没毛病，可这是周乐作品，当这一切呈现在大家的面前时，所有人俱是惊艳的状态。
就在不久之前，还有人在网络上质疑周乐的执导水平，对于他的拍摄还提出了要不要找一个老导演去帮着看一下的言论，现在回看，一切是那么的可笑，人家是不会导戏吗？作品摆在那了，不需要回答了，你们自己品吧，你细品，周乐是一个任由别人嘲讽而不回答的人吗？
他会用最恰当的方式让那些人闭嘴，比起直接打脸，私下里让你觉得脸颊发热无比的疼痛才是最成功的，让你无地自容，丢脸是自己觉得而不是外界目光刺激的人你觉得丢脸。
短短几天时间，周乐再回到《十年》的剧组，外景已经拍不下去了，全都是媒体，好在之前将前面的场景都拍得差不多了，接下来是黎沁和张翰予十年后的戏份，这两个人无需周乐多去督促和鞭策，或许他们有演的不到位的地方，只需要你开口，他们会愿意舍弃哪怕吃饭睡觉的时间去研究。
不差状态，不差精神头，差的是没有人提点他们，缺的就是能够看清楚自己不足的人，两人就像是两块海绵，能够大量的汲取来自外界的营养，吸收成为自身的技能。
二十分钟一个小故事，前面地震和小女孩的戏份就占了一半，剩下可供两个人发挥的时间不多了，张翰予还好，出来就是演电影，黎沁在电影表演的把控上略有不足，每天晚上都给自己加班，在周乐前往美利坚的这些天，她每天就把自己关在宾馆里学习，白天的时候会约一下剧组的前辈张翰予，去跟对方对戏，在表演之中寻找不足，去进行补足。
等到周乐这一次回来，再开始拍，之前卡壳的地方已经有模有样，如今的难点不再是演员，而是外出拍摄。
人山人海，媒体拥堵，粉丝拥堵，周乐的成功点燃了民众的兴奋点，这一次不同于之前，以往也有华夏演员在国际舞台上取得成功，虽说没有周乐这么大，大家多多少少是经历过那种喜悦的，感觉是不一样的。
这一次周乐露了大脸，尤其是自编自导这件事，更是让很多老影迷都有扬眉吐气的感觉。
都说黎安导演的《卧虎藏龙》是披着武侠的外表讲述的美利坚故事，看人物设定也确实如此，玉娇龙更像是西部牛仔。
之后老谋子几部电影也都是画虎不成反类犬，直让很多观众都觉得，为什么我们要去套一个美利坚的精神呢？像是周乐这样不好吗？既然要迎合那边的口味，我们拍一部那边的电影不就完了，就如同我们看外国电影一样，好的东西无论是在什么环境下都会被接受的，当有一天拍摄我们的故事能够得到全世界的认可，那才是真正的登顶成功。
连认可都没有，就想一步登天，那多难，老谋子的十二钗就是最典范的代表，一切都是华夏的，但核心却是西式的，到最后里外不是人，谁看了都是一头雾水不知道你到底要讲什么。
脚踏实地一些，不好吗？
拍出好电影来得到全世界的认可，不香吗？
《肖申克的救赎》给出了答案，很香，不需要奖项的点缀，在这部电影上映之后，周乐就已经是世界级的大导演，很多大导演都发声夸赞这部电影，由这些人口中娓娓道来的电影优点，让很多之前看了一遍的观众又升起了再去看一遍的想法，怎么有几个地方我没有看出来呢？是这些专家故意这么分析的，还是人家确实拍出来了是我没有理解？
韩三爷从燕京到西南来，其他六位导演也都是放下了手头的工作一起过来，要不是有韩三爷领队，他们还真有些无地自容的感觉，想想之前对周乐的态度，再想想此时此刻改变了认知后的想法，都是混了多年的老油条，也不免有些暗自唏嘘，自己也有不识金镶玉的时候，之前的态度和做法，现在回想起来臊得慌。
能够拿出《肖申克的救赎》这样电影的人，会没有资格成为《我和我的祖国》总导演吗？
“来来来，正好你们来了，帮我参谋参谋这场戏，到底是通信和感恩产生好感之后十年时间积累出来的感情居多，还是信守承诺感恩戴德的报恩情感居多？”
如果是从前，几个人会乐得帮忙看一看，会有这份自信，会觉得周乐是真的遇到了困难。
此刻呢？
一切都不同了，仔细看了黎沁和张翰予的表演之后，几个人都神色凝重，这不是演员能不能演出状态，而是两种表演结果所带来的整个故事变化。